Anne Holmes, directrice de la création de France Télévisions, explique les impacts du "streaming first" sur la fiction du groupe. Cela a conduit à l'arrêt de certaines fictions unitaires sociétales, jugées peu visibles sur la plateforme. Elle privilégie désormais les miniséries, comme "Mères en cavale", qui sont plus adaptées à la consommation en ligne. Les contraintes budgétaires, avec 13 millions d'euros d'économies à réaliser, obligent à des choix difficiles. Malgré ces arrêts, elle assure que les marques établies ne sont pas en danger et que les séries populaires aident à prendre des risques sur de nouveaux genres. Les miniséries ont bien fonctionné, mais il est crucial d'apprendre des échecs. Holmes souligne l'importance de captiver un public devenu exigeant face à la multitude d'offres. Elle souhaite continuer à produire de la fiction historique tout en étant inventive et ouverte à des solutions technologiques. La sitcom reste un défi en raison d'un savoir-faire perdu, mais elle aspire à surprendre avec des projets originaux, notamment des miniséries non policières. Les contraintes budgétaires pourraient stimuler la créativité, nécessitant des idées novatrices.

En 2025, le chiffre d'affaires à l'export des œuvres immersives a atteint 8,2 millions d'euros, multiplié par huit par rapport à 2024, avec 250 ventes de 75 œuvres. Cette hausse est due à l'inclusion des données sur les productions pour les salles LBE et les arcades. Axel Scoffier d'Unifrance évoque un "effet volcan" pour décrire ce succès, tout en soulignant l'importance des autres modes de diffusion. La première œuvre en chiffre d'affaires est "L'Horizon de Khéops", tandis qu'"Oto's Planet" a enregistré le plus de ventes. L'Asie reste la première zone d'exportation, et les États-Unis le premier pays. En 2025, 43 œuvres françaises ont été sélectionnées dans 23 festivals étrangers, avec "Oto's Planet" comme la plus présentée et "La Fille qui explose" la plus primée.